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原文：

憶梅下西洲，折梅寄江北。

單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？兩槳橋頭渡。

日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。

樹下即門前，門中露翠鈿。

開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。

樓高望不見，盡日欄桿頭。

欄桿十二曲，垂手明如玉。

卷簾天自高，海水搖空綠。

海水夢悠悠，君愁我亦愁。

南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。

譯文及注釋

譯文

思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去長江北岸。

（她那）單薄的衣衫像杏子那樣紅，頭發(fā)如小烏鴉那樣黑。

西洲到底在哪里？搖著小船的兩支槳就可到西洲橋頭的渡口。

天色晚了伯勞鳥飛走了，晚風(fēng)吹拂著烏桕樹。

樹下就是她的家，門里露出她翠綠的釵鈿。

她打開家門沒有看到心上人，便出門去采紅蓮。

秋天的南塘里她摘著蓮子，蓮花長得高過了人頭。

低下頭撥弄著水中的蓮子，蓮子就像湖水一樣青。

把蓮子藏在袖子里，那蓮心紅得通透底里。

思念郎君郎君卻還沒來，她抬頭望向天上的鴻雁。

西洲的天上飛滿了雁兒，她走上高高的樓臺(tái)遙望郎君。

樓臺(tái)雖高卻看望不到郎君，她整天倚在欄桿上。

欄桿曲曲折折彎向遠(yuǎn)處，她垂下的雙手明潤如玉。

卷起的簾子外天是那樣高，如海水般蕩漾著一片空空泛泛的深綠。

如海水像夢一般悠悠然然，伊人你憂愁我也憂愁啊。

南風(fēng)若知道我的情意，請把我的夢吹到西洲（與她相聚）。

注釋

①《西洲曲》：選自《樂府集·雜曲歌辭》。這首詩是南朝民歌。西洲曲，樂府曲調(diào)名。

②憶梅下西洲，折梅寄江北：意思是說，女子見到梅花又開了，回憶起以前曾和情人在梅下相會(huì)的情景，因而想到西洲去折一枝梅花寄給在江北的情人。下，往。西洲，當(dāng)是在女子住處附近。江北，當(dāng)指男子所在的地方。

③鴉雛色：像小烏鴉一樣的顏色。形容女子的頭發(fā)烏黑發(fā)亮。

④兩槳橋頭渡：從橋頭劃船過去，劃兩槳就到了。

⑤伯勞：鳥名，仲夏始鳴，喜歡單棲。這里一方面用來表示季節(jié)，一方面暗喻女子孤單的處境。

⑥烏臼：現(xiàn)在寫作“烏桕”。

⑦翠鈿：用翠玉做成或鑲嵌的首飾。

⑧蓮子：和“憐子”諧音雙關(guān)。

⑨青如水：和“清如水”諧音，隱喻愛情的純潔。

⑩蓮心：和“憐心”諧音，即愛情之心。

⑾望飛鴻：這里暗含有望書信的意思。因?yàn)楣糯续櫻銈鲿膫髡f。

⑿青樓：油漆成青色的樓。唐朝以前的詩中一般用來指女子的住處。

⒀盡日：整天。

⒁卷簾天自高，海水搖空綠：意思是說，卷簾眺望，只看見高高的天空和不斷蕩漾著的碧波的江水。海水，這里指浩蕩的江水。

⒂海水夢悠悠：夢境像海水一樣悠長。

創(chuàng)作特點(diǎn)

1.心思巧藏，以動(dòng)作展現(xiàn)心境

“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，喚起對過去西洲梅下相會(huì)的回憶，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子紅”的“單衫”，梳起了“鴉雛色”的頭發(fā)。一折、一穿、一梳，動(dòng)作看似隨意，卻展現(xiàn)出癡心女子對愛人思念之深的心境。歌的第七句至第十二句，寫出少女沉浸于憶念、相思中。風(fēng)吹葉落，她誤以為情人足音，乃“門中露翠鈿”，從門縫中探出頭等候情人的到來。一“露”，表露了急切、害羞的少女情懷，但情人依舊是無影無蹤，心中的焦急之情再也抑制不住了。“開門郎不至，出門采紅蓮”，為了掩過鄰人的耳目，只好借故出門去采蓮。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感覺，受窘為難的心態(tài)，一起涌向心頭。這種含羞的姿態(tài)，渴慕相思的神色，一系列巧作掩飾的動(dòng)作，描繪的惟妙惟肖，躍然紙上。于平常的動(dòng)作中，巧妙地刻畫出女子微妙的心理，及對愛情胸懷一顆赤誠之心。

2.托物寄情，巧借景物吐真情

“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”（李白）“仰頭看明月，寄情千里光?！保窀琛蹲右顾臅r(shí)歌》）這些詩句是托月寄情，而這一作品則是托“梅”托“蓮”來表達(dá)相思。“憶梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表達(dá)思念之情，以自然景物起興。“蓮花”、“蓮子”、“蓮心”，由外而內(nèi)“徹底紅”。“蓮心”即“憐心”，“徹底紅”即紅得透徹，喻愛情的赤誠堅(jiān)貞，語意雙關(guān)?！皯浝衫刹恢粒鍪淄w鴻”，鴻雁可傳情，然而，“鴻飛滿西洲”，卻沒有傳來情人的音訊，極寫相思之深；“海水夢悠悠”，“海水”“悠悠”，喻終年的相思沒有窮盡，托物寄情?？傊?，詩歌善于以眼前的尋常之物，或起興抒情，或比喻言志，或語意雙關(guān)，婉轉(zhuǎn)傾吐真情，耐人尋味。

3.時(shí)節(jié)變遷，巧用民間詞語

早春時(shí)節(jié)可“折梅”，春夏之交穿“單衫”，仲夏之時(shí)“伯勞飛”，于初秋“采紅蓮”，值仲秋“弄蓮子”，到深秋“望飛鴻”。詩中巧妙地運(yùn)用民間豐富的詞語，表明了季節(jié)的變換，條理井然，時(shí)序漸進(jìn)。女子相思懷念的深情，娓娓動(dòng)聽地?cái)⑹鲈谠姷淖掷镄虚g。

4.蟬聯(lián)而下，巧“接字”

全詩三十二句，四句一解，用蟬聯(lián)而下的接字法，頂針勾連，技法之“巧”，真令人拍案叫絕。“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿”，“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓”等等詩句，如此環(huán)環(huán)相扣，接字成篇，不僅聲情搖曳，情味無窮，而且節(jié)奏和諧，優(yōu)美動(dòng)聽。

鑒賞

《西洲曲》，五言三十二句，是南朝樂府民歌中少見的長篇。全文感情十分細(xì)膩，“充滿了曼麗宛曲的情調(diào)，清辭俊語，連翩不絕，令人‘情靈搖蕩’?！薄段髦耷房芍^這一時(shí)期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。自此，縱然時(shí)空流轉(zhuǎn)，然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫：西洲游樂，女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人；開門迎郎，滿懷希望繼而失望，心情跌宕；出門采蓮，借采蓮來表達(dá)對情人的愛慕與思念；登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風(fēng)與幽夢，盼望與情人相聚。這其中時(shí)空變化，心情也多變，時(shí)而焦慮，時(shí)而溫情，時(shí)而甜蜜，時(shí)而惆悵，全篇無論是文字還是情感都流動(dòng)纏綿。[5]

《西洲曲》在藝術(shù)上有以下三點(diǎn)值得注意。

第一是善于在動(dòng)態(tài)中表達(dá)人物的思想感情。比如“門中露翠鈿”一句，生動(dòng)形象地通過動(dòng)作表達(dá)出了人物的心情，而“采蓮南塘秋”六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫主人公的含情姿態(tài)，借物抒情，通過“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個(gè)動(dòng)作，極有層次地寫出人物感情的變化，動(dòng)作心理描寫細(xì)致入微，真情感人。

第二是疊字和頂真的運(yùn)用。“開門迎郎”場景中，四個(gè)“門”字的疊用，強(qiáng)化了女子急切盼望心上人的到來，而不時(shí)從門縫向外張望的焦慮心情?！俺鲩T采蓮”場景中，又連用七個(gè)“蓮”字，著意渲染女子纏綿的情思。而頂真的運(yùn)用使得句子靈活生動(dòng)，朗朗上口。

第三是雙關(guān)隱語的運(yùn)用。雙關(guān)隱語，是南朝樂府民歌中一個(gè)顯明的特征，它在經(jīng)時(shí)代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。一說“蓮”與“憐”字諧音雙關(guān)，而“憐”又是“愛”的意思，隱語極言女子對情人的愛戀。同時(shí)，“蓮子清如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。這些雙關(guān)隱語的運(yùn)用使詩歌顯得含蓄多情。

另外值得一提的是，此詩以“難解”著稱，有研究者將其稱之為南朝文學(xué)研究的“哥德巴赫猜想”。比如關(guān)于此詩的敘述視角就有不同解讀，多數(shù)人從女子的視角來理解，也有人從男子的視角入手，認(rèn)為“憶梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，詩無達(dá)詁，我們在解讀的時(shí)候也可以嘗試多種新的視角，從而使詩歌的意蘊(yùn)更加豐富。

爭議

這首《西洲曲》，郭茂倩編的《樂府集》收入“雜曲歌辭”類，認(rèn)為是“古辭”?！队衽_(tái)新詠》作江淹詩，但宋本不載。明清人編的古詩選本，或作“晉辭”，或以為是梁武帝蕭衍所作。這個(gè)問題，很難成定論。但從內(nèi)容和風(fēng)格看，它當(dāng)是經(jīng)文人潤色改定的一首南朝民歌，十分精致流麗，廣為后人傳誦。

此詩以四句為一節(jié)，基本上也是四句一換韻，節(jié)與節(jié)之間用民歌慣用的“接字”法相勾聯(lián)，讀來音調(diào)和美，聲情搖曳。沈德潛在《古詩源》中說它“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”，確實(shí)道出了它在藝術(shù)上的特色。然而，如何正確理解這首詩的內(nèi)容，卻是學(xué)術(shù)界爭議已久的問題，直到目前為止，也未能統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。

這首詩主要是寫一個(gè)少女，刻劃她思念情侶的熾熱而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人稱口吻來寫，也不作詩人第三人稱的客觀描述，而是讓這位少女的情侶用“憶”的方式來抒寫，所以全詩都作男子訴說的口氣。后來杜甫的《月夜》，寫詩人對月懷念妻子，卻設(shè)想妻子對月懷念自己，正是使用同樣的手法。通過她的種種情況的描寫，生動(dòng)地塑造了一位美麗輕靈、純潔多情的少女形象。這是全詩在藝術(shù)構(gòu)思上的總的設(shè)想；若不這樣理解，那將是越理越亂，最終變成一團(tuán)亂麻，使人讀來神秘恍惚，造成似懂非懂的印象。

《西洲曲》是南朝樂府民歌中最長的抒情詩篇。詩中描寫了一位少女從初春到深秋，從現(xiàn)實(shí)到夢境，對鐘愛之人的苦苦思念，洋溢著濃厚的生活氣息和鮮明的感情色彩。表現(xiàn)出鮮明的民族特色和純熟的表現(xiàn)技巧。

全詩三十二句，四句一解，用蟬聯(lián)而下的接字法，頂真勾連。全詩技法之“巧”，真令人拍案叫絕。

最早著錄于徐陵所編《玉臺(tái)新詠》的《西洲曲》，歷來被視為南朝樂府民歌的代表作。沈德潛稱其“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”(《古詩源》卷十二)，陳祚明則謂之“言情之絕唱”(《采菽堂古詩選》)，其藝術(shù)魅力自不容置疑。但與一般南朝樂府民歌不同的是，《西洲曲》極為難解，研究者甚至稱之為南朝文學(xué)研究的“歌德巴赫猜想”(見《漢魏六朝詩歌鑒賞集》陳志明文)?！段髦耷返恼Z言一如民歌的清新質(zhì)樸而少用事典，所以其難解并不在字詞的生僻、晦澀，而是整首詩的詩意難以得到一個(gè)貫通全篇的暢達(dá)的解釋。之所以如此，乃是因?yàn)樵姼杷鏁r(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節(jié)等，都有幽暗不明之處，難以得到一個(gè)一致的解釋。也許正因如此，“有人說這詩是若干短章的拼合，內(nèi)容未必是完整統(tǒng)一的”(余冠英《談西洲曲》)。但誠如余先生所言：“這話我卻不敢信，因?yàn)樵姷钠鹩櫠继岬健髦蕖?，中間也一再提到‘西洲’，分明首尾可以貫串，全篇必然是一個(gè)整體，且必然道著一個(gè)與西洲有關(guān)的故事。”(同上)可以說，如果《西洲曲》不是一個(gè)整體，那么所謂“《西洲曲》標(biāo)志著南朝民歌在藝術(shù)發(fā)展上的最高成就”(游國恩等主編《中國文學(xué)史》)，便無從談起。因此，求得《西洲曲》詩意的完整而暢達(dá)的解釋，便直接關(guān)乎其文學(xué)史地位的評價(jià)。也正是在這個(gè)問題上，對《西洲曲》這篇名作的“猜想”遠(yuǎn)未完成，而不僅僅是一個(gè)“詩無達(dá)詁”的問題。

余冠英先生在《西洲曲》的注釋中說：這首詩寫一個(gè)女子對所歡的思和憶。開頭說她憶起梅落西洲那可紀(jì)念的情景，便寄一枝梅花給在江北的所歡，來喚起他相同的記憶，以下便寫她從春到秋，從早到晚的相思。詩中有許多辭句表明季節(jié)，如“折梅”表早春，“單衫”表春夏之交，“采紅蓮”應(yīng)在六月，“南塘秋”該是早秋(因?yàn)檫€有“蓮花過人頭”)，“弄蓮子”已到八月，“鴻飛滿西洲”便是深秋景象。(《漢魏六朝詩選》第三卷)

這一具有經(jīng)典性的解釋，至少意在解決這樣三個(gè)問題：第一，這首詩是一個(gè)多情女子對自己情郎的思念之歌。游國恩先生曾以為《西洲曲》從開頭到“海水搖空綠”句皆為男子口氣，只有末四句為女子自道心事；葉玉華先生則認(rèn)為全詩部是女子的口吻(參見余冠英《古代文學(xué)雜論·談西洲曲》)。余冠英先生確定“這首詩寫一個(gè)女子對所歡的思和憶”，而以為“篇末四句當(dāng)然是女子的口氣，這四句以上卻不妨都作為第三者的敘述”(同上)，可以說已經(jīng)解決了這個(gè)問題，研究者已無疑義。第二，詩中女子居于江南，而其情郎住于江北，西洲則是二人共同紀(jì)念的地方。余先生說：“西洲固然不是詩中女子現(xiàn)在居住之地，也不是男子現(xiàn)在居住之地，它是另一個(gè)地方。……它何妨是一個(gè)名副其實(shí)的江中的洲呢?”(同上)第三，這首詩寫的是“四季相思”。

顯然，上述三個(gè)問題正是理解《西洲曲》的關(guān)鍵。如果說，第一個(gè)問題已不成問題，研究者早已取得共識(shí)；那么，后兩個(gè)問題雖很少有人再有疑問，但筆者感到，要想貫通全詩，其中仍有阻隔。首先，女子居于江南，其情郎居于江北，這是沒有問題的；但西洲與江南、江北的關(guān)系是什么呢?一般據(jù)詩中“西洲在何處，兩槳橋頭渡”二句，認(rèn)為西洲距女子居處不遠(yuǎn)，或謂即在江南，或謂距江南岸不遠(yuǎn)而兩槳可渡。那么，其與江北便相距甚遙。但是，詩末卻說：“南風(fēng)知我意，吹夢到西洲?！边@兩句千古傳頌，正因其涉想新奇，情思無限；它寄托的顯然是這位女子對情郎的思念之情，如果西洲離女子居處不遠(yuǎn)，“吹夢”又有何必要?其次，正如余冠英先生所說：“這首詩表面看來像是若干首絕句聯(lián)接而成，其實(shí)是兩句一截。”(同上)所謂“兩句一截”，正是從詩意著眼的；所謂“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼”，正說明整首詩詩意的完整、統(tǒng)一而渾然一體。以“兩句一截”的形式而寫“四季相思”，不僅少見，而且很可能會(huì)破壞詩意的完整、統(tǒng)一。詩歌所寫，乃一位女子的所思所想所作所為，尤其是她的一連串的動(dòng)作；這一連串的動(dòng)作怎么會(huì)分到四季寫呢?比如，從開門盼郎至出門采蓮．從采蓮南塘至低首弄蓮，這顯然是這位女子的一系列連貫的動(dòng)作，怎么可以分散到幾個(gè)月去寫呢?現(xiàn)代影視藝術(shù)有所謂“蒙太奇”的藝術(shù)手法，通過鏡頭的剪接、組合，可以有較長時(shí)間的跨越、銜接而產(chǎn)生連貫的效果。但省略的時(shí)間亦必須有結(jié)果體現(xiàn)出來，連貫只是效果的連貫，決不可一個(gè)連續(xù)的動(dòng)作跨越很長時(shí)間。因此，如果說《西洲曲》寫的是“四季相思”，即在現(xiàn)代藝術(shù)也是頗難理解的，更何況它是千余年前的作品呢?不過最后一句說“南風(fēng)知我意，吹夢到西洲”，我想也可以理解為本詩描寫的是一個(gè)人的夢境，這樣詩中四季更迭的紛亂意象就不難理解了。

以上兩個(gè)問題是密切相關(guān)的。詩歌所涉地點(diǎn)不確或理解有誤，便難以真正弄清其所涉時(shí)間。這兩個(gè)問題的幽暗不明，便使得整首詩詩意難以連貫，許多解釋也就齟齬難合。其實(shí)，詩歌的末四句為女子自道向無異議，而“南風(fēng)知我意，吹夢到西洲”，則明確地顯示出西洲即是這位女子的情郎所居之地，它正在江北。只有如此理解，才能真正確切把握“南風(fēng)吹夢”的詩意。范云《閨思》詩有“幾回明月夜，飛夢到郎邊”句，李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》詩有“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”句，皆從《西洲曲》化出；他們對“南風(fēng)吹夢”詩意的理解，正說明西洲只能是情郎所居之地。溫庭筠《西洲曲》謂“西洲風(fēng)色好，遙見武昌樓”。武昌在長江南岸，既云“遙見”則西洲可能正在江北。而據(jù)“出門采紅蓮。采蓮南塘秋”之句，可知詩中女子距南塘之地不遠(yuǎn)?！缎绿茣さ乩碇尽氛f：“鐘陵，貞元中又更名，縣南有東湖。元和三年，刺史韋丹開南塘斗門以節(jié)江水，開陂塘以溉田。”耿湋《春日洪州即事》亦云：“鐘陵春日好，春水滿南塘?！笨梢娔咸猎阽娏旮浇?，即在今江西南昌附近。因此，詩中女子乃居于南昌附近，其與西洲相去遠(yuǎn)矣；所謂“南風(fēng)”、“吹夢”，正以此也。借用余冠英先生的話說：“‘江北’可不見得近?。∫墙?，就不會(huì)有這許多夢，許多愁，也就沒有這首詩了?！?《談西洲曲》)筆者以為，西洲正在江北，《西洲曲》所謂“江北”亦正指西洲。

確定了詩歌所涉地點(diǎn)，則詩意的貫通便較為容易了。首二句“憶梅下西洲，折梅寄江北”，并非寫梅落西洲、女子折梅?！跋隆闭?，到也。溫庭筠《西洲曲》謂：“悠悠復(fù)悠悠，昨日下西洲?！薄跋隆闭恰暗健钡囊馑肌Ｄ铣窀琛赌呛菫芬嘤校骸奥剼g下?lián)P州，相送江津?yàn)场！逼湟馍趺?。但“憶梅下西洲”也并非這位女子要到西洲去折梅花，而是說這位女子想到自己所寄梅花可能早已到了西洲，到了情郎的手中?！罢勖芳慕薄笔菍Α皯浢废挛髦蕖钡难a(bǔ)充說明，或謂首二句就是一個(gè)倒裝句?！罢勖贰笔沁^去所為，“憶梅“才是此時(shí)所思。只有如此理解，方與下文所寫季節(jié)相合。如上所述，謂此詩為“四季相思”實(shí)難講通，這不僅因?yàn)樵娨怆y貫，而且通常所謂詩中表明季節(jié)的辭句，其實(shí)不然。如謂“單衫”句表春夏之交或春天，“單衫”豈止春天可穿?“杏子紅(黃)”與“鴉雛色”相對而言，所指為“單衫”色彩，亦不表明季節(jié)。又如謂“日暮伯勞飛”表夏天，更屬望文生解?！抖Y記·月令》誠有“仲夏鵙始鳴”之載，《詩·豳風(fēng)·七月》亦有“七月鳴鵙”之句，“鵙”即為伯勞；但伯勞“始鳴”與“伯勞飛”井非一回事是顯然可見的。因此，《西洲曲》所涉時(shí)節(jié)決不用“猜”，“采蓮南塘秋”已作了明確說明；至于采蓮時(shí)節(jié)又有“蓮花過人頭”亦并不奇怪，故亦不必再分初秋、中秋和深秋。所以，秋天便是《西洲曲》的季節(jié)背景?！扒锫度缰椋镌氯绻?，明月白露，光陰往來；與子之別，思心徘徊”(江淹《別賦》)，正是在秋日懷人時(shí)節(jié)，這位女子想起自己曾寄梅花一事，從而有所盼望。先說“憶梅下西洲”，而后補(bǔ)充自己曾經(jīng)“折梅寄江北”，正表明心情的迫切和思念之深重，極為切合此時(shí)女子的心態(tài)。實(shí)際上，憶及折梅、寄梅之事，只是一個(gè)“引子”，是綿綿之思的開始。

詩篇在寫了女子想到西洲以后，插敘了一下女子的打扮及其美麗的容貌，即“單衫杏子紅(黃)，雙鬢鴉雛色”，這可以說是一種體察入微的心理描繪或烘托。本來，“西洲在何處”的交代緊承“折梅寄江北”正合乎邏輯；然而女主人公既想起了情郎，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能歸來的希望，下文所謂“開門郎不至”正說明了這一希望的存在。正因有這個(gè)希望，她才在想到了情郎之后，立即注意到自己的裝束和姿容，所謂“女為悅己者容”，要是情郎已站在門外了呢?所以這兩句正絕妙地刻畫出女主入公此時(shí)的心理活動(dòng)，而不只是對其裝束的簡單交代?！拔髦拊诤翁?兩槳橋頭渡”二句，既交代了西洲之位置，亦表現(xiàn)出此女子對其掛懷之情；之所以值得如此魂?duì)繅衾@，正因其為情郎所在地。所謂“兩槳橋頭渡”，一般釋為劃兩下槳就到了，所距很近。其實(shí)這是誤解。南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁樂》二首，其一云：“莫愁在何處?莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來?！彼^“兩槳”，指的就是船的兩個(gè)槳；在《西洲曲》中，借以指船。其意是說，要到西洲去，需要乘船過江，此亦正說明西洲在江北。以上六句所描繪的乃是一個(gè)靜坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。如此理解，則與下文正好貫通。

“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹”，是對女主人公居住環(huán)境的描寫?！豆盼氛f：“博勞好單棲?！彼裕@里的環(huán)境描寫也是一種象征，顯示了這位女子的孤獨(dú)和凄清。“樹下即門前，門中露翠鈿”，則靜坐相思的女子形象方直接呈現(xiàn)出來。如上所說，盼望郎歸已在情理之中，而歸來又并不是現(xiàn)實(shí)；“開門郎不至”就既寫了現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷，又暗含了女主人公的希望。靜坐相思無望，便“出門采紅蓮”，以遣不盡的相思之情。然而，既然帶著思念的心情“出門”，則相思之情注定非但難以去除，反而因采蓮而加重。以下對采蓮情節(jié)的細(xì)致描繪，正體現(xiàn)了這種情形。研究者早已指出，“蓮”與“憐”諧音雙關(guān)，則“青如水”的“蓮子”正是女主人公純潔愛情的象征，也就難怪其如此愛憐，以至于“置蓮懷袖中”了；“蓮心徹底紅”，可以說是他們之間愛情的象征。在此情形之下，這位女子盼郎歸的心情也就更加迫切，以至于“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”了。詩歌對女主人公翹首以望飛鴻的描繪可謂生動(dòng)傳神，韻味悠長?！巴w鴻”既是一種無可奈何的自然動(dòng)作，又是一種有目的的盼望——盼郎不至而盼有信來，所謂“鴻雁傳書”。然而信也沒有。以下所謂“鴻飛滿西洲”，并非女主人公看到了大雁飛滿西洲，而是一種猜度之詞。其意是說，時(shí)值秋日，“鴻飛應(yīng)滿西洲”，而人皆謂“鴻雁傳書”，為何你竟無音信?正是帶著這種疑惑的心情，這位女子“望郎上青樓”了?！扒鄻恰保岢汕嗌臉?，在南朝所指不一。曹植《美女篇》云；“青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)。”則“青樓”指顯貴家之閨閣?！赌淆R書·東昏侯紀(jì)》謂：“世祖興光樓上施青漆，世謂之青樓。”則“青樓”指帝王所居。梁詩人劉邈《萬山見采桑人詩》有：“倡妾不勝愁，結(jié)束下青樓?！薄扒鄻恰北阒讣嗽毫恕！巴缮锨鄻恰本滹@示了《西洲曲》帶有文人詩的色彩。青樓雖高卻仍然望不見，望不見又并不甘心，便有了“盡日欄桿頭”的執(zhí)著。所謂“盡日”，乃夸飾之詞，是說凝望有時(shí)，而非終日佇立。較長時(shí)間的扶欄眺望，自然會(huì)注意到平常所不注意的事情；所謂“欄桿十二曲，垂手明如玉”，正寫出女主人公此時(shí)百無聊賴的心境，與上文“單衫”兩句恰成鮮明的對照?！半p鬢鴉雛色”還顯示著自信和希望，而“垂手明如玉”則表現(xiàn)出愁悵和怨恨，因?yàn)榇藭r(shí)是空有“垂手明如玉”，盡日望郎郎不歸！這種心理活動(dòng)的描繪是白描式的，甚至“不著一字”，然而又是細(xì)致入微的，可謂“盡得風(fēng)流”，體現(xiàn)出中國古代詩歌的獨(dú)特風(fēng)韻?！皺跅U”二句寫女主人公對近景的仔細(xì)而又是漫不經(jīng)心的注意，“卷簾天自高，海水搖空綠”二句則

是對眼前遠(yuǎn)景的觀察。余冠英先生說：“以上二句似倒裝。秋夜的一片藍(lán)天像大海。風(fēng)吹簾動(dòng)，隔簾見天便覺似海水滉漾。一說內(nèi)地人有呼江為海者，‘海水’即指江水。”(《漢魏六朝詩選》第三卷)魯迅先生在小說《白光》中有這樣的描繪：“空中青碧倒如一片?！逼渚痴啤扒镆沟囊黄{(lán)天像大海”的“海水搖空綠”。不過．從下文“海水夢悠悠”句看，“海水”似有實(shí)指，而不僅僅是一個(gè)比喻。與其說“海水”即指江水，勿寧說它指的是湖水。這不僅因?yàn)閮?nèi)地許多湖即名為海，而且上文所引《新唐書·地理志》正指出南塘附近有一“東湖”。

詩歌至此，女主人公盼君君不歸，等書書不到，心情陷入無端的愁悵。“海水夢悠悠，君愁我亦愁”，她不僅自己愁思綿綿，而且也想到了情郎同樣會(huì)愁緒滿懷；他們的愁思像藍(lán)天、湖水，無邊無際，纏綿不絕。此時(shí)，便只有在夢中相見的希望了?！澳巷L(fēng)知我意，吹夢到西洲”，這是想像，更是希望；這一想像和希望既合情合理，是情之所至、不得不然，又新奇鮮美、生動(dòng)感人。它是情之所至，那是因?yàn)榕魅斯浴叭漳骸迸卫?，?jīng)歷了南塘采蓮、望郎登樓等一系列活動(dòng)，至此天色已晚，她必須就寢休息了，盼望夢中相見是所剩惟一的希望；它涉想新奇，乃是因?yàn)樗⒎侨缫话闼^自己多么希望能夢見情郎，而是把自己的心事訴諸南風(fēng)，請南風(fēng)把自己的夢吹往西洲，帶到情郎的身旁。這種含蓄、細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的表情方式，集中而典型地體現(xiàn)出南方民歌的藝術(shù)特色及其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

綜上可見，《西洲曲》乃心系西洲、懷念郎君之作。其所涉地點(diǎn)只有兩處，一是郎君所在地西洲，一是女子所在地南塘附近；一在江北，一在江南，且相距甚遙。其中人物，出場的是女子，幕后的是情郎；全詩既可以看成以第三人稱而寫女子，亦可視為女子自道，或者其中既有女子自道，亦有以第三人稱而作的敘述，但其中沒有男子的聲音或描寫，則是顯然的。本詩的時(shí)間，不是寫四季，也不是寫春夏秋三季或夏秋兩季，而就是寫秋天；而且其中所寫，只是秋日某天下午至天黑這段時(shí)間里，女主人公的所思所想所作所為。所有這些，實(shí)際上又可歸結(jié)為一點(diǎn)，那就是這位女子的相思之情?！段髦耷房芍^中國詩歌史上的“言情之絕唱”。

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