朝代：宋代

作者：葉清臣

原文：滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。花開(kāi)花謝、都來(lái)幾許。且高歌休訴。不知來(lái)歲牡丹時(shí)，再相逢何處。

斟滿淡綠色的美酒勸您再住幾日,請(qǐng)不要就這樣匆匆忙忙地離去.三分春色中已經(jīng)過(guò)去了二分怎么不令人發(fā)愁,剩下的一份春色又充滿了凄風(fēng)苦雨.花開(kāi)花落已經(jīng)遇到過(guò)多少次?暫且高歌暢飲再不要談?wù)搨械氖虑?不知明年牡丹盛開(kāi)的時(shí)候我們將會(huì)相逢在哪里?

這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會(huì)難為主旨，上片寫留飲，下片寫惜別。

開(kāi)篇寫作者滿斟綠色的美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。繼而，詞中又寫作者縱酒高歌，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情。這里，用春色、離愁、風(fēng)雨，構(gòu)成了一幅離別圖：陽(yáng)春佳月，風(fēng)雨凄凄，離愁萬(wàn)緒，為下片抒情作了有力的鋪墊?！叭执荷殖?，更一分風(fēng)雨”，雖然還是以詞家習(xí)慣運(yùn)用的情景交融的手法來(lái)描寫離愁，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺(jué)。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風(fēng)雨”。這樣，此時(shí)此刻的“春色”就成了“愁”與“風(fēng)雨”的集合體。而此處的“風(fēng)雨”，只是表象，實(shí)質(zhì)上是明寫風(fēng)雨暗寫愁。

這里寫“風(fēng)雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實(shí)際上都是愁。詞人用全部的春色來(lái)寫與摯友分手時(shí)的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實(shí)重，飽和了作者的全部感情，確實(shí)是情景交融、情深意長(zhǎng)。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水?！贝蠹s即是從此處脫胎。

上片，由舉杯挽留寫到離別情懷，由外部行動(dòng)而至內(nèi)心感情，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多。過(guò)片“花開(kāi)”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫別后的相思。“花開(kāi)”句，用韓偓《謫仙怨》“花開(kāi)花謝相思”句意，但作者只寫“花開(kāi)花謝”而不說(shuō)“相思”，實(shí)際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中?！岸紒?lái)幾許”，是說(shuō)這種相思總的算來(lái)會(huì)有多少，由摯友不得長(zhǎng)聚而引起的時(shí)序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。這是對(duì)友人的勸慰，也是作者的自我排遣，表現(xiàn)出作者開(kāi)朗豁達(dá)的胸懷。可是一想到別易會(huì)難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見(jiàn)波折。這首詞先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細(xì)致，語(yǔ)短情長(zhǎng)。

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